隨「波」而行 體驗農村律動
2014-04-08・社內大小事
文．圖／潘嘉慧
▲小小菜園是波哥務農的開始，也是他和兒子一起遊玩的地方。
二○一四年《綠主張》月刊以灣寶藝術家洪江波的畫作為封面，透過波哥細膩的筆觸，依著四季流轉呈現農村不同的樣貌，休耕時金黃滿地的油麻菜花田、初春稻秧的新綠、稻禾生長時的活力充沛，以及收割前夕的豐收稻穗等等，一幅幅作品讓社員也能透過刊物感受農村的律動。
與波哥初次見面是在二○一一年灣寶西瓜節，當時他將在地農作物小麥、地瓜葉化為畫作，一筆一畫繪進太太淑玲的陶藝作品裡，經過窯燒之後的天然食器與農村有了連結，手捧起陶碗吃飯時，有一種溫潤的手感，彷彿與孕育食物的土地拉近了距離。二○一二年灣寶在一次次抗爭後，成功保留農地，那一年波哥用畫筆描繪了灣寶的西瓜，印製在白色Ｔ恤上感謝狀上，那綠皮紅肉的西瓜成了西瓜節醒目的視覺意象。
▲陽光下家人圍坐在木桌前，簡單的菜色佐著春光、微風，就是餐桌最美的風景。
半農半X 繪一首故鄉的詩
十五年前波哥回到家鄉灣寶，持續以繪畫傳達農村與土地之美。在大兒子一歲多時，波哥與太太淑玲為了照顧母親而回到家鄉，轉眼間十多年過去，兒子已長成翩翩少年，二兒子也在這裡誕生成長。農村的生活閒適自然，簡單的兩層樓房子，一旁木造平台下一池睡蓮和悠游水中的魚兒，一家人喜歡坐臥在平台賞花看魚，天晴時在陽光下泡茶聊天或是一起午餐，而矗立在池邊的木麻黃、鳳凰木訴說著波哥的兒時歲月，這平靜如畫的田園生活，正是返鄉這些年來波哥的生活寫照，也為他的畫作注入一股農村寧靜的力量。
房子後方那一小畝田是兒子的遊樂園，也是波哥家自給自足的田園，造訪時小兒子帶我們到田裡，像辦家家酒般用地上的木頭、石塊將青椒的植栽撐起，很專注的樣子。在波哥的臉書上，總是用影像、繪畫記錄他與家人平凡卻讓許多都市人心生嚮往的鄉居生活─他種田、種稻，也用畫筆記錄故鄉的農村景致。
▲住所旁是波哥太太淑玲的陶藝空間，陳列著夫妻倆的藝術創作。
生活即畫作的泉源
在保留農地抗爭的那幾年，波哥用影像記錄一場又一場公聽會及抗爭過程，在忙於為鄉親們留下些什麼的那幾年，他畫得比較少，畫作彷彿受到了心境的影響，蒙上了一層淡淡的憂鬱色彩。三年前他開始投入種稻，不用農藥、化肥，以自然方式栽種，鄰居的老農們告訴他這樣不行啦！但他仍堅持著用自己的方式栽種，並時時看顧著它們。種稻的過程中，他看見了稻子強韌的生命力，即便忙碌時疏於照顧，稻子依舊結穗生長，而這土地孕育出這麼好的養分，我們又怎麼能不好好守護呢？三年來，他種稻而親身接近這片土地，於是開始拾起畫筆細細勾勒出粒粒豐盛的稻穀，也讓他重新用另一種視角來觀看土地和他的家鄉。
波哥的畫作總讓人感到空靈而平靜，而熊宜敬老師在波哥的作品集《江波之月》中形容：「讀洪江波的畫，就如詠一首詩。」文中提到：「洪江波十六歲開始學畫，先畫水墨，後用膠彩，因為有水墨的蒙養陶冶，使洪江波的膠彩突破了過於雕琢的刻板限制，而賦予了輕靈自在又具有詩境的文藝氣息，一以貫之如修行般將對天地自然、山川田園的情感，安靜的、專注的在紙絹上娓娓傾訴，若說中國傳統山水畫是古典詩詞的體現，那麼，洪江波突破窠臼的膠彩水墨風景畫就是一篇篇耐人尋味的新詩。」
▲由左至右為《綠主張》月刊二○一四年一至三月號封面。
二○一四年《綠主張》月刊有機會與波哥合作，透過他的畫作讓農村地景躍上封面，讓大家隨著時節更迭，看見農地不同的作物生長。繪畫和務農對波哥來說已經成為生活裡的一部分了，而這兩件事也很自然地融合在一起，繪畫的主題與農作物、稻子的生長，甚至是四季的農村地景都緊密結合。波哥說，在灣寶耕作的農友年齡層偏高，大多像他姑姑洪箱這一輩的人，希望未來有更多年輕人返鄉，讓好不容易爭取下來的豐沃土地，可以繼續長出豐美的糧食，餵養更多人們！（作者：組織部專員、曾擔任《綠主張》月刊主編）
